中國國家廣播電視總局近期針對影視圈長期存在的「番位之爭」頒布新規，旨在遏止演員因排名次序而引發的負面競爭與資源耗損。這項政策要求在作品宣傳上，演員署名原則上將採姓氏筆畫排序，希望能為中國影視產業帶來更公平的競爭環境，並讓演員回歸表演本質，這項舉措也引發業界與民眾的廣泛討論。
事實陳述與政策核心
針對長期困擾影視產業的演員「爭番位」問題，中國國家廣播電視總局近期頒佈了新的規範。廣電總局電視劇司司長馮勝勇於「2026中國電視劇制作產業大會」上明確表示，當局必須下決心整治此亂象。新規的核心原則是，在作品宣傳上，演員的真實姓名將以姓氏筆畫為序進行排列，以減少因排名引起的爭議。此外，為扶持新人演員，政策也規定番位排名前幾位必須納入新演員，期望能為產業注入新血。
一名不願透露姓名的中國影視產業工作者向BBC中文指出，「番位之爭」已從過去不成文的默契，演變為具有合約效益的商業權益，且影響範圍不限於演員，更擴及導演、編劇、攝影等核心工種。他相信政府推出的新規能改善當前亂象，但未來仍需仰賴製作公司和平台共同配合，對負面行為進行應有的懲罰以杜絕歪風。
各方反應與業界困境
「番位」的演變：從角色重要性到流量指標
「番位」一詞源於日本演藝圈，原指演員在影視作品中的份量或戲份，其中「一番」為主創，需對作品口碑與收視負責。在中國大陸，番位逐漸演變為衡量演員地位和商業價值的指標。有趣的是，上世紀的影視作品如《三國演義》，演員排序多按角色的重要性排列。但隨著時間推移，番位開始突顯演員的市場地位，例如1998年《環珠格格》走紅後，隔年《環珠格格2》中，林心如的排名就已超越趙薇，這被評論人解讀為當時台灣片方力捧自家藝人的表現。
隨後，伴隨流量文化的興起，「番位之爭」越演越烈。粉絲在社群平台發起「討伐」，經紀團隊也親自下場向製片方「爭奪」番位，這種因爭奪番位而引起的罵戰或動作，便被稱為「撕番」。一名中國影視產業工作者向BBC中文透露，番位爭奪實質上為影視公司帶來困擾與直接影響，因為經紀人公司會依番位順序要求對應的商務條款與片酬勞務。劇組也必須因應番位次序，在執行層面如休息間、保母車、用餐茶飲、住宿、交通等提供不同的接待規格，這些對優勢資源的爭奪形成「非常負面的行為影響」，並增加製片公司和平台企業的實際製作營運成本負擔。
例如，2019年中國新生代演員彭昱暢與台灣藝人王大陸合作電影《小小的願望》時，彭昱暢工作室就曾因電影片頭王大陸排名第一感到不滿，進而與片方解約。儘管製片方事後澄清兩位主角均為「男一」並承認出錯，此事件仍凸顯了番位爭議的嚴重性。
演員心聲與業界建言
面對粉絲與經紀公司的壓力，製片方曾嘗試多種解決方案，例如將同番主演並排處理、註明「女／男一」、或按姓氏首字母、出場順序排列，甚至細分為「領銜主演」、「特別主演」等。2021年，廣電總局實施《電視劇母版製作規範》，要求製片方在簽約時明確約定署名順序。中國製片人穆小勇曾受訪表示，演員合約中最重要的業務條款，除了工作時間和酬勞，第三其實就是署名的問題。
然而，番位之爭盤根錯節，難以徹底解決，影響也直接落在演員身上。2025年，中國演員白鹿曾直言番位問題影響演員合作，導致她想合作的演員最終可能合作不成。白鹿強調業界應對表演有「敬畏之心」，希望能取消番位競爭。此外，演員劉宇寧雖曾被指一年多未接戲是因只願擔任「一番」，但他澄清，演員價值不在排名，「哪怕演五番，該是我的榮譽誰也拿不走；不該得的，演一番也留不住。」
背景補充與未來展望
廣電總局此次頒布新規，是今年3月初多位全國政協委員呼籲整治「撕番位」亂象的後續。當時，導演劉家成形容影視產業「撕番位」的不良風氣，嚴重擾亂創作環境，認為演員應將心思放在研究人物、劇本上，並建議依戲份表演完成度來決定排序。中國演員工會副會長張凱麗也建議廣電總局等部門制定《影視產業演員署名管理辦法》，統一署名體系與界定標準，讓演員回歸表演本質。她認為，署名排序應以角色的重要性及戲份為依據，杜絕「唯流量論」，並禁止使用誇張且無實際意義的稱謂，因為演員將重心放在番位爭奪而非作品創作，本質上是本末倒置。
3月24日，人民網發布評論文章，指出針對「爭番」亂象的治理勢在必行，但「方法仍需考慮周全」。評論認為，「按姓氏筆畫排序」的做法雖能避免爭搶，卻可能讓署名失去對角色重要性和藝術貢獻度的必要體現。部分網友則相信，新規能打破流量和資源壟斷，但同時也擔憂「新人」最終是否還是靠「資本塞進去」。如果政策執行不到位，反而變成新的不公平，那對整個產業來說，其實也是一種悲哀，這也成為這項新規實施後，業界與社會持續關注的焦點。
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